Művészet, érzelmek és nyelv: Miért fontosak a szavak az esztétikában?
Anjan Chatterjee
Absztrakt expresszionizmus és Robert Motherwell
Egy nemrég megjelent papír1, megkérdeztem: „Lehetett volna Robert Motherwell ilyen nagyszerű művész, ha nem lenne ennyire artikulált?” Azt javasoltam, hogy a válasz erre a kérdésre: nem. Noha ésszerűen tekinthetjük a szavakat és a képeket a kommunikáció különálló formáinak, az expresszionista művészetben fontos módon közelednek egymáshoz. A Motherwell által megvilágított érvelés általánosít a közötti viszonyra érzelem, nyelv és esztétikai kifejezés.
Motherwell amerikai absztrakt expresszionista volt. Az egész gazdagon karrier, ismételten feltárt formai motívumokat és témákat, ahogy az a Nyitott és az Elégia a Spanyol Köztársasághoz sorozatban is látható. Más expresszionistákhoz hasonlóan ő is fel akarta szabadítani a formát és a színt leíró szerepük alól, és az érzelmi mélységek feltárására kívánta használni. Jellemzően elégedetlen volt saját kísérleteivel, hogy érzelmeit képekben rögzítse. Barbaralee Diamonsteinnek adott interjújában
2, azt mondta: „Soha nem oldottam meg igazán egyiket sem [soros festmények]. Azon a napon, amikor olyan elégiát készíthetek, amely igazán kielégít engem, akkor abbahagyom.”Művészet, érzelmek és nyelv
Visszalépve a Motherwelltől, hogyan gondolkodhatunk a művészetről, az érzelmekről és a nyelvről? Azt javasoltuk, hogy az esztétikai élmények három nagy léptékű kölcsönhatásokból származzanak idegi rendszerek – érzékszervi-motoros, érzelmi-jutalmazó és tudás-jelentési rendszereink3. Az esztétikai élmények összekapcsolják az érzéseket érzelmi és jutalmazási rendszereinkkel. A szépség az érzékszervi jellemzőket a jutalmakkal kapcsolja össze, például azzal az élvezettel, amelyet sokan átélnek, ha egy érzéki ívet néznek.
Kevésbé egyértelműek az árnyalt érzelmekhez fűződő kapcsolatok. Árnyalt érzelmeken olyan szemcsézettséget értek, amely megkülönbözteti a hasonló érzelmeket, mint például a melankóliát és a gyászt, egyébként durvábban „szomorúnak” lehetne tekinteni. Ilyen érzelmi árnyalatok, ezek aprólékossága és a vegyes vegyérték élménye érzelmek4 az expresszionisták hatalmát adják.
Korábban azzal érveltünk, hogy az érzelmek szókincse segít a művészet hatásának értékelésében, és kidolgoztunk egy taxonómiát, hogy jellemezzük ezeket a hatásokat a nézőre.5. A borkóstolóhoz hasonlóan a bogyós gyümölcsök vagy a vanília jegyeinek kiemelése lehetővé teszi a kóstoló számára, hogy észrevegye azok az ízek egy összetett élményen belül, az érzelmekre vonatkozó szavak fokozzák az árnyaltság iránti érzékenységünket megkülönböztetéseket.
A mögöttes diszkrét lexikális leírók, amelyek negatív érzelmeket közvetítenek, amelyek visszahúznak minket, az affektív állapotok folyamatos gradiensei, amelyek átáramlanak. szorongás, félelem, horror és undor. Más események esetében vegyes érzelmeket élünk át, mint például a keserédes találkozások során. Miközben a szülők arra biztatják gyermekeiket, hogy „használják a te szavaidat”, a szókincs lehetővé teszi számunkra, hogy észrevegyük az árnyalt érzelmeket, ahelyett, hogy másokat arra köteleznének, hogy értelmezzék érzéseinket.
A nonverbális érzelmi kifejezések köztudottan megbízhatatlanok az általuk közölt üzenetekben. Pupilláink kitágulnak, ha dühösek vagyunk és amikor félünk. Bőrünk izzad, ha szorongunk és ha izgatottak vagyunk. A szemünk könnybe lábad, ha szomorúak vagyunk, és ha örülünk. A szavak, ha találóan használjuk, korlátozzák ezt a kétértelműséget.
Nem egyezik a szándék és a kifejezés
Az az elképzelés, hogy a nyelv fokozza az érzékenységet és az érzelmek kommunikációját, visszavezet minket Motherwell expresszionista kutatásaihoz. Motherwell értékelte műalkotásait, és eldöntötte, hogy amit vászonra vagy papírra helyezett, az megfelel-e az általa átadni kívánt érzelmi állapotnak. Azt mondja: „Tehát egy közelítéssel kezdi, és végül próbálgatással eléri, ha szerencséje van.”6
Feltételezem, hogy amikor nem volt megelégedve egy festménnyel, Motherwell az érzett érzelmei és a festményeken kifejezett érzelmek közötti eltérésre reagált. Az árnyalt eltérésekre való érzékenysége még akkor is, ha ez az érzékenység pillanatnyilag intuitívnak tűnik, a nyelv által támogatott finom érzelmi kategóriák tárházán nyugszik. A kategóriák felállítása és az érzelmi-érzékelési élesség érzékennyé válása után egyezések és Az eltérések felismerhetők, és a szándék-kifejezési leképezés megfelelősége jobb értékelt, megbecsült.
Az eltérés felismerése valószínűleg a prediktív kódolás jól felismert neurális rendszereire támaszkodik7 amely tanulási mechanizmusként oldja meg a hibákat. Így még ha az érzelmi kifejező formák nem is redukálhatók a nyelvre, a nyelv által támogatott finomított kategóriák segítenek felismerni a finom ellentmondások – ez az oka annak, hogy olyan sok művész elégedetlen a munkájával, és folyamatosan arra törekszik, hogy helyes legyen, miközben ismételgeti motívumok. Ezzel kapcsolatban nem meglepő, hogy Motherwell azt mondta: „Életemben még nem találkoztam olyan elsőrangú festővel, aki ne lett volna túl intelligens, és a maga fogalmai szerint rendkívül artikulált.”8
A szavak formát adnak az érzelmi állapotoknak. A finom érzelmi kifejezések közvetítéséhez a szavak számítanak – képekben és különösen az expresszionista művészetben.